Tanzen gehen, zum Tanzen kommen<\/p>\n
Dieser Artikel betrachtet den Tango Argentino und die Milonga als ein Kulturgut und Erbe, denen ich mich verpflichtet f\u00fchle, indem ich sie so weitergebe wie ich sie erhalten habe und nicht einfach als Tanzform und Ort f\u00fcr eine Tanzgelegenheit.<\/p>\n
Den Ort, an dem sich Liebhaber des argentinischen Tangos treffen, die \u201eMilonga\u201c, einfach mit einer Tanzveranstaltung gleichzusetzen, ist falsch und unvollst\u00e4ndig. Sie ist vielmehr eine soziale Veranstaltung. In ihr lebt der Tango in verschiedenen Ausdrucksformen. Neben Tanz ist sie ein Ort der Begegnung, des Gespr\u00e4chs und der Wahrnehmung. Manchmal dient sie sogar als Zufluchtsort, wenn eine Person nichts anderes m\u00f6chte als sich in der melancholischen Atmosph\u00e4re der Milonga treiben zu lassen.<\/p>\n
Sobald der Tango als ein kulturelles Geschehen wahrgenommen wird, verwandelt sich die Milonga in einen Raum, der einen reichen F\u00e4cher an Verhaltensweisen bereith\u00e4lt, die sich nicht alleine auf das gemeinsame Tanzen reduzieren lassen.\u00a0Willkommen sind auch diejenigen, die zwar nicht tanzen, aber \u00a0als Genie\u00dfende \u00a0das kulturelle Geschehen begleiten \u2013 als Zuschauer, Gespr\u00e4chspartner und Freunde. Ganz ungezwungen d\u00fcrfen sie anderen beim Tanzen zuschauen, die Musik \u00a0gemeinsam mit anderen h\u00f6ren oder Gespr\u00e4che in der Atmosph\u00e4re des Tangos f\u00fchren.<\/p>\n
Wie kann ich signalisieren, dass ich dieses Lied tanzen m\u00f6chte?<\/em><\/p>\n Wenn eine Dame oder ein Herr als Tangoanf\u00e4nger zum ersten Mal eine Milonga (s.o.) besuchen, werden sie schnell auf besondere oder auch fremde Verhaltensweisen und Kodices unter den erfahrenen T\u00e4nzern sto\u00dfen. Sie werden sehr bald das Bed\u00fcrfnis bekommen, ein Gesp\u00fcr f\u00fcr diese besondere Form der Kommunikation zu entwickeln. Um im Umgang auf der Milonga nicht unbeholfen zu wirken, m\u00fcssen verschiedene Br\u00e4uche und Regeln erkannt, verstanden und erlernt werden. Viele dieser Br\u00e4uche sind anders und wirken raffinierter als die allt\u00e4gliche Vorstellung von guten Umgangsformen.<\/p>\n Um sie zu verstehen, muss man ihr eigenes kulturelles Umfeld kennen und ihren Schatz im Kontext ihrer Geschichte bergen. Diese Geschichte gibt den vielleicht fremd erscheinenden Regeln und Br\u00e4uche einen Sinn, der auch heute nichts von seiner G\u00fcltigkeit eingeb\u00fc\u00dft hat.<\/p>\n Ich werde versuchen, diesen Sinn zu erkl\u00e4ren.<\/p>\n Im gepflegten, traditionellen argentinischen Tango fordern die Herren die Damen auf. Die Verpflichtung f\u00fcr die Herren besteht darin, dies in einer Art und Weise zu tun, die f\u00fcr die \u00d6ffentlichkeit unbemerkt bleibt. Diese Form der Aufforderung er\u00f6ffnet der Dame den Raum, privat und ohne Druck eine Zusage oder Absage zu erteilen. Damit wird das Wohl oder Weh der Aufforderung in die Hand der Dame gelegt \u2013 ihr steht es frei, sie abzulehnen oder anzunehmen. Daraus entwickelte sich in Argentinien das Auffordern mittels \u201eCabeceo\u201c, der seitdem als Schutz der Privatsph\u00e4re innerhalb eines Paares wirkt und sich als berechtigte Form der Aufforderung zum Tanzen durchgesetzt hat.<\/p>\n Wie funktioniert der \u201eCabeceo\u201c?<\/em><\/p>\n Die \u00dcbersetzung f\u00fcr \u201eCabeceo\u201c ist \u201eKopfnicken\u201c. Wenn ein Herr tanzen m\u00f6chte, sucht er mit seinem Blick den Blick einer Dame. Er m\u00f6chte diese Tanda (also diese Reihe von drei bis vier tanzbaren Liedern \u2013 dazu mehr weiter unten) am liebsten mit ihr tanzen. Wenn diese Dame ebenfalls mit ihm tanzen m\u00f6chte, richtet sie ihren Blick auf seine Augen. Sobald ihr Blick den Blick des Mannes findet, kann er sie auffordern. Er gibt der \u00a0Dame mit einer kleinen Kopfbewegung nach unten, dem Kopfnicken, zu verstehen, dass er mit ihr tanzen m\u00f6chte.\u00a0Zur Annahme des Angebots sagt die Dame ebenfalls mit dem Kopf \u201eja\u201c, w\u00e4hrend ihre Blicke immer noch in Verbindung bleiben. So ist die Aufforderung angenommen. Bis zum vollst\u00e4ndigen Abschluss der Aufforderung bleibt die Dame auf ihrem Platz sitzen (oder stehen, wenn sie w\u00e4hrend der Aufforderung gestanden hat) und l\u00e4sst den Mann zu ihr kommen. Sie steht erst auf, wenn sie ganz sicher ist, die gemeinte Dame zu sein, was bei einer vollen Milonga manchmal nicht ganz offensichtlich ist. Es ist ein empfehlenswerter Brauch, immer in voller Ruhe zu jeder angenommenen Aufforderung zu reagieren. Die Aufforderung ist mit der Umarmung auf der Tanzfl\u00e4che abgeschlossen. Eine Ablehnung der Aufforderung braucht kein besonderes Zeichen und keine Antwort: die Dame erwidert einfach nicht den Blick und den Cabeceo des Herren. Somit bekommt der Herr keine direkte, blo\u00dfstellende Absage, und die Dame kann ohne Zwang w\u00e4hlen.<\/p>\n Dieser Prozess ist ein sehr wichtiges Ritual. Der \u00a0Cabeceo ist ein Milonga-Kodex, der den Tango zum Ort des edlen Umgangs zwischen den Geschlechtern verwandelt hat. Dar\u00fcber hinaus werden die verschiedenen Tandas in einer festgelegten Reihenfolge aufgelegt. \u00dcblich hier ist die Sequenz Tango, Vals, Tango, Milonga, welche durch den ganzen Abend wiederholt wird. Beim Tango ist auch sehr verbreitet, zwei Tango-Tandas nacheinander (von unterschiedlichen Orchestern) zu spielen.<\/p>\n Der zweite Moment ist die \u201eCortina\u201c, die Unterbrechung. Diese dient als selbstverst\u00e4ndliche Tanzpause, Unterbrechung und Wechsel. Sie besteht aus einem Musikst\u00fcck, das zwischen den Tandas gespielt wird. Es gibt keine Regel in Bezug auf die Musikart der Cortinas. Sie muss sich nur deutlich von der Tandamusik unterscheiden. W\u00e4hrend der Cortina k\u00f6nnen sich die Tanzpaare trennen ohne ausdr\u00fccklich eine Begr\u00fcndung geben zu m\u00fcssen. Viele T\u00e4nzer g\u00f6nnen sich eine Pause oder bereiten sich auf eine neue Tanda vor, mit einem anderen Tanzpartner.<\/p>\n Dieses abwechselnde Muster bleibt den ganzen Abend bestehen und dient den T\u00e4nzern als Orientierung.<\/p>\n Die Abwechslung zwischen Tandas und Cortinas bringt weitere positive Auswirkungen mit sich.Mehrere T\u00e4nzer bekommen \u00a0die Gelegenheit, miteinander zu tanzen. Mit der Zeit und einem besser entwickelten Gesp\u00fcr wissen die T\u00e4nzerinnen und T\u00e4nzer eindeutiger einzusch\u00e4tzen, wie viel Gefallen sie miteinander im Tanz gefunden haben. Eine zweite Tanda am selben Abend ist ein Indiz f\u00fcr Wohlgefallen, eine dritte spricht f\u00fcr noch mehr Begeisterung. Diese Informationen sind wichtig, um vorsichtig und r\u00fccksichtsvoll gegen\u00fcber den Gef\u00fchlen der anderen zu handeln.<\/p>\n Es ist ein wichtiger Teil der Tradition nur eine Tanda per Cabeceo mit derselben Person zu tanzen.<\/p>\n Die Trennung w\u00e4hrend der Cortina erm\u00f6glicht wie gesagt einen Ruhemoment. Das kann f\u00fcr den K\u00f6rper oder auch f\u00fcr die Gef\u00fchle der T\u00e4nzer von Bedeutung sein. Ein Herr kann beispielsweise am Tisch sein Jackett ausziehen oder kurz frische Luft schnappen, falls er beim Tanzen sich \u00fcberhitzt gef\u00fchlt hat. Oder eine Dame m\u00f6chte sich vielleicht mit Freunden unterhalten oder ein Glas Wein trinken. Ein dritter T\u00e4nzer wiederum braucht Abstand von einer intensiven Erfahrung. Damen wie \u00a0Herren k\u00f6nnen von diesen Pausen profitieren und bei der n\u00e4chsten sch\u00f6nen Tanda wieder einsteigen.<\/p>\n Zuletzt ist eine bedeutende Aufgabe von Tandas und Cortinas die Festlegung des Cabeceo-Moments.<\/p>\n Wann soll ich auffordern und mich auffordern lassen? Die aktuelle Tanda klingt aus, die Cortina k\u00fcndigt die neue an. In diesem Moment wissen wir noch nicht, ob die n\u00e4chste Tanda unseren Geschmack trifft. Aus diesem Grund ist der richtige Moment f\u00fcr den Cabeceo der Beginn der neuen Tanda. Die ersten 30 Sekunden des ersten Liedes sind daf\u00fcr da, wenn Musikrichtung und Orchester offenbart werden.<\/p>\n Als Teil des tanzenden Publikums, muss der Herr, wenn er tanzen m\u00f6chte, sich f\u00fcr die kommende Tanda vorbereiten. Das hei\u00dft zum Beispiel, man unterbricht rechtzeitig und auf eine h\u00f6fliche Art das Gespr\u00e4ch. Man kommuniziert den Wunsch zu tanzen. F\u00fcr diesen sollte es immer von allen volles Verst\u00e4ndnis geben. Im Fall von einem Gespr\u00e4ch zwischen Mann und Frau, sollte der Mann das Gespr\u00e4ch auf eine ungezwungene Art pausieren, um sie frei zu lasen. Die Dame kann dann das Gespr\u00e4ch fortf\u00fchren oder sich auf den Cabeceo konzentrieren. Es gilt als unh\u00f6flich eine Dame durch das Gespr\u00e4ch w\u00e4hrend der \u00a0Cortina abzulenken oder zu blockieren, um sie beim Anfang der Tanda verbal aufzufordern.<\/p>\n Die Herren fordern eine Dame nicht, wenn sie im Gespr\u00e4ch ist.\u00a0Die Damen lassen sich nicht auffordern, wenn sie im Gespr\u00e4ch bleiben wollen.\u00a0Sie wenden den Blick von ihrem \u00a0Gespr\u00e4chspartner nicht ab, um unsch\u00f6ne Konfusionen zu vermeiden. Wenn sie wiederum tanzen wollen, richten \u00a0die Damen ihren Blick auf den des Mannes, mit welchem sie tanzen m\u00f6chten.\u00a0W\u00e4hrenddessen sollten sie nicht mit jemand anderem sprechen, mit dem Handy spielen oder sich in \u00a0\u00a0Meditation befinden. Das Ritual des Cabeceos fordert eine gewisse Konzentration. Die Damen und Herren werden am Anfang des ersten Liedes aufmerksam und schauen aktiv zum gew\u00fcnschten Tanzpartner.<\/p>\n Was passiert wenn das Cabeceo nicht gelingt?\u00a0<\/em><\/p>\n Wenn der Herr sich f\u00fcr eine Frau entschieden hat und diese von jemand anderem aufgefordert wird, oder nicht mit ihm tanzen m\u00f6chte, bleibt er die Tanda sitzen, um seine Wahl zu w\u00fcrdigen. Wenn eine Dame keine passenden Tanzpartner gefunden hat ebenfalls.<\/p>\n Das sp\u00e4te Auffordern, zum Beispiel beim zweiten Lied, ist nur angemessen, wenn die Tanzfl\u00e4che nicht bereits zu voll ist. Bei Vals- oder Milonga-Tandas ist dies noch weniger zu empfehlen, weil nur noch zwei Lieder zum gemeinsamen Tanzen verbleiben.<\/p>\n Trotz der Verbreitung des Cabeceos kann es auf Milongas dennoch passieren, dass Herren versuchen werden, sehr direkt oder verbal aufzufordern. Der Dame steht frei, eine Zu- oder Absage zu erteilen. Manche Damen finden diese Ann\u00e4hrungsart grunds\u00e4tzlich nicht erw\u00fcnscht und werden der direkten Aufforderung eine ebenfalls unvermittelte Ablehnung erteilen. Aus der Erfahrung ist anzumerken: Wenn bereits bei der Aufforderung kein gemeinsames Verst\u00e4ndnis f\u00fcr H\u00f6flichkeit und Etikette herrscht, ist es sehr unwahrscheinlich, dass beide das Tanzen \u00e4hnlich sp\u00fcren und pflegen. Eine Tanda, die aus H\u00f6flichkeit oder gar Mitleid getanzt wird, ist selten ein sch\u00f6nes Erlebnis, und hinterl\u00e4sst f\u00fcr beide einen negativen Beigeschmack.<\/p>\n Im besten Fall beginnt eine unvergessliche Erfahrung nicht erst in der Umarmung auf der Tanzfl\u00e4che, sondern bereits in der gef\u00fchlvollen Vorbereitung und Auswahl beider T\u00e4nzer.<\/p>\n Wo passiert der Cabeceo?<\/em><\/p>\n Ein sehr wichtiger Faktor f\u00fcr eine gelungene Aufforderung ist die Positionierung im Raum. In einer traditionellen Milonga gibt es verschiedene Bereiche.\u00a0Neben der Tanzfl\u00e4che befinden sich die Sitzpl\u00e4tze: Tische und St\u00fchle sind in der Regel seitlich oder um die Tanzfl\u00e4che platziert. Eine Bar (im selben Raum oder getrennt) ist fast immer vorhanden.\u00a0Die Tanzfl\u00e4che ist f\u00fcr die T\u00e4nzer gedacht, sie haben hier die Priorit\u00e4t.\u00a0Die G\u00e4ste, die durch die Tanzfl\u00e4che gehen m\u00fcssen, passen sich an die Bed\u00fcrfnisse der T\u00e4nzer an und sollen sich m\u00f6glichst nur am Rande von ihr \u00a0bewegen.<\/p>\n Der Sitzbereich hat verschiedene Funktionen.\u00a0Eine davon ist die M\u00f6glichkeit, Getr\u00e4nke und auch Speisen zu verzehren, und selbstverst\u00e4ndlich m\u00f6chte jeder Gast sich erholen und mit Freunden Gespr\u00e4che f\u00fchren. In manchen Milongas sitzen Habitu\u00e9s\u00a0jede Woche am selben Tisch und empfangen hier ihre G\u00e4ste. Der gew\u00f6hnliche Umgang in einer traditionellen Milonga ist, einen festen Sitzplatz f\u00fcr den ganzen Abend zu haben.\u00a0Dadurch ist es f\u00fcr alle einfacher zu wissen, wo die gew\u00fcnschten Tanzpartner aufgefordert werden k\u00f6nnen. Der Tisch oder Sitzplatz sollte, wenn m\u00f6glich, am Rande der Tanzfl\u00e4che stehen.\u00a0Die G\u00e4ste k\u00f6nnen eine klare Sicht zu den anderen Sitzpl\u00e4tzen behalten und gleichzeitig sichtbar f\u00fcr die andere bleiben. Wer keinen festen Platz hat, sollte sich um einen bem\u00fchen.\u00a0Genauso wie in einem Restaurant oder Lokal ist es jedoch auch auf Milongas unh\u00f6flich, sich ohne zu fragen an einen fremden Tisch zu gesellen, \u00a0weil scheinbar\u00a0ein Stuhl frei steht.<\/p>\n Die T\u00e4nzer k\u00f6nnen auch an der Bar bleiben, wenn diese sich f\u00fcr Cabeceo eignet. Der Cabeceo kann im Sitzen oder Stehen versucht werden.\u00a0Wenn vom eigenen Platz kein Blickkontakt zur gew\u00fcnschten Dame m\u00f6glich ist, kann ein neuer Platz gesucht werden. Dabei achtet jeder Herr, dass keine anderen T\u00e4nzer in ihren Blicken zur Tanzfl\u00e4che blockiert werden.\u00a0Beim Stehen sollte der Abstand zur Dame den Cabeceo nicht verraten. Wenn man sich sehr nah steht, soll der Herr nicht den ganzen K\u00f6rper zur Dame richten,\u00a0nur sein Blick darf auf ihren Blick hoffen.<\/p>\n Es ist nicht gepflegt zum Tisch zu gehen, drei Meter davor \u00a0stehen zu bleiben und mit \u201eCabeceo\u201c oder gar verbal aufzufordern.\u00a0Mit dieser f\u00fcr alle Anwesenden deutlichen Handlung wird die Privatsph\u00e4re der Dame (und des Herrn) verletzt. Eine Dame kann sich unter Druck gesetzt f\u00fchlen und ihre Entscheidung nicht mehr v\u00f6llig freiwillig treffen. Und falls die Dame die Einladung abschl\u00e4gt, kann es f\u00fcr den Herren verletzend sein.<\/p>\n Wenn wir mit Freunden am Tisch sitzen, soll der Cabeceo ebenfalls sehr sanft und unauff\u00e4llig geschehen, ohne offensichtliches Fragen oder sonstige Kommentare.<\/p>\n Bei pers\u00f6nlichen Beziehungen haben die Regeln des Cabeceos keinen Vorrang, k\u00f6nnen aber trotzdem als liebevoller Rahmen eingesetzt werden.<\/p>\n Die Welt w\u00fcrde die B\u00fccher nicht fassen, was es dazu noch zu sagen g\u00e4be. Als n\u00e4chstes werden wir uns mit dem Thema Schuhwerk und dessen Entwicklung, Mode und Funktion besch\u00e4ftigen.<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":" Tanzen gehen, zum Tanzen kommen Dieser Artikel betrachtet den Tango Argentino und die Milonga als ein Kulturgut und Erbe, denen ich mich verpflichtet f\u00fchle, indem ich sie so weitergebe wie ich sie erhalten habe und nicht einfach als Tanzform und Ort f\u00fcr eine Tanzgelegenheit. 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\nWann ist der richtige Zeitpunkt f\u00fcr das Auffordern mit Cabeceo? Die Aufforderung ist ein wesentlicher Teil des Tanzgeschehens und folgt ebenfalls einem Rhythmus im Verlauf des Abends. In einer Milonga gibt es eine klare Struktur, wie die Reihenfolge der Lieder aufgelegt wird. Daf\u00fcr sind zwei Momente entscheidend: Der erste ist die \u201eTanda\u201c, also eine Reihe von drei oder vier tanzbaren Liedern, die in der Regel vom selben Orchester stammen oder einer \u00e4hnlichen Grundstimmung folgen. Die Tanda erm\u00f6glicht das Tanzen. Im Laufe des Abends werden mindestens drei Tanzmusikrichtungen in Form von Tandas gespielt: Tango, der Tango-Vals und die Milonga. In Buenos Aires ist es auch \u00fcblich einmal pro Abend eine Tanda mit einer anderen Musikrichtung zu spielen. Als neue Erscheinung der letzten Jahre wird zum Beispiel Chacarera gespielt, w\u00e4hrend Swing, Salsa, Rock\u00b4n Roll\u00a0u.a. als Klassiker auch heute noch zu finden sind. Die Tandas f\u00fcr Milonga, Vals und andere Musikrichtungen umfassen \u00fcblicherweise drei St\u00fccke pro Tanda, die Tango-Tandas dagegen immer vier.<\/p>\n